Рейтинг Кинопоиск: 7,6
Рейтинг Экслера: 7,3
- Режиссер:
- Седрик Клапиш
Отзыв кота Бублика
Картина получилась похожей на набор открыток, которые продают в парижских сувенирных лавках туристам, приехавшим поглазеть на культурную столицу.
Юлия Шагельман, КоммерсантЪ
Несколько десятков человек - представителей самых разных социальных слоев и профессий - были приглашены на встречу в мэрии небольшого городка в Нормандии. Дело в том, что все они - потомки некоей Адель Мёнье, урожденной Вермийар, родившейся в 1873 году в Нормандии. Городские власти хотят приобрести землю и дом, где жила Адель, чтобы построить на этом месте огромную парковку для торгового центра. Открыть этот дом, который заброшен с 1944 года, власти могут только с представителями наследников. Также наследникам предстоит разобрать вещи, находящиеся в доме.
Поучаствовать в этом мероприятии вызвались четверо. Это молодой парень Себ (Абрахам Уоллер) - фотограф и "автор цифрового контента", как он сам себя называет. Селин (Джулия Пьятон) - бизнес-леди из состоятельного класса. Абдель (Зинедин Суалем) - преподаватель французского языка, собирающийся выйти на пенсию. И Ги (Венсан Макен) - простоватый пчеловод, одержимый вопросами экологии.
Открыв дом, они обнаружили внутри целую коллекцию фотографий, писем и картину, напоминающую полотна импрессионистов. Все это относится к их общему предку, Адель, и они начинают разбирать содержимое дома, чтобы понять, что за люди там изображены, какое отношение они имеют к Адель, и кто написал картину, висящую на стене.
Далее действие картины переносится в 1895 год. Адель Вермийар (Сюзанн Линдон) после смерти бабушки покидает сельский дом в Нормандии и отправляется в Париж, где живет ее мать Одетт (Сара Жиродо). В столицу она добирается на пароходе, и во время поездки Адель познакомилась с двумя друзьями - Люсьеном (Вассили Шнайдер) и Анатолем (Поль Киршер). Люсьен - фотограф, Анатоль - художник. Разумеется, они оба планируют покорить Париж, при этом Люсьен подтрунивает над профессией Анатоля, заявляя, что под натиском фотографии все эти художники станут ненужными.
В Париже Адель негде жить, и тогда она селится в небольшой комнатке над кафешкой, которую арендовали Люсьен и Анатоль.
***
"Цвета времени" - это английский вариант названия. Оригинальное название "La venue de l'avenir" переводится как "Пришествие будущего", одновременно это "Проспект будущего".
Постановщик картины и соавтор сценария - Седрик Клапиш. Кстати, он был одним из режиссеров известного французского сериала "Десять процентов", о котором я недавно писал.
Седрик не зря отправляет зрителей знакомиться с Адель и Парижем XIX века через восприятие людей из современного мира Интернета и цифрового контента. Он хочет, чтобы наследники (они все - потомки трех сыновей Адель) ощутили себя частью одной большой семьи, а изучение событий далекого прошлого должно показать им неразрывную связь времен, ведь совершенно без разницы, в каком времени ты живешь, как ты одеваешься и пользуешься ли ты керосиновой лампой или смартфоном: ты все равно проходишь через определенные стадии своей жизни так же, как и твои предки.
Поиск себя, влюбленности, выбор профессии, ошибки, просчеты, победы, важные решения - все через это проходят. Равно как и во все времена существовали разговоры о том, убьет ли что-то новое что-то старое: убьет ли фотография живопись, убьет ли телевидение кино и театр, ну и так далее.
Париж XIX века показан совершенно замечательно. Первые электрические фонари на авеню Гранд-Опера, поражающая воображение (и вызывающая возмущение) Эйфелева башня, пышные платья тех времен с турнюрами из тафты и чепчиками, огороды Монмартра, первые шаги молодых людей - Адель, Люсьена и Анатоля - в столице - все это сделано очень здорово.
Сердик Клапиш раньше не работал с историческими постановками, а здесь все выглядит достаточно масштабно - в картине задействовано порядка 80 актеров массовки в соответствующих нарядах той эпохи, омнибусы и экипажи с лошадьми, также были возведены соответствующие декорации, - но он с этим вполне справился, а кроме того, в некоторые моменты постановщик очень искусно комбинировал Париж нынешний и Париж той эпохи, которые как бы перетекали один в другой.
И там также был применен интересный технический прием: для съемок сцен прошлого использовали анаморфные объективы, для съемок сцен в настоящем – сферические объективы. В первом случае изображение выходило зернистым и неконтрастным, освещение было естественным. Во втором случае контраст был резким, изображение – четким - современный цифровой мир.
Для актрисы Сюзан Линдон, сыгравшей Адель, это первая главная роль в полнометражной картине. И она тут очень хороша, на мой взгляд. В ней как бы уживается определенная старомодность - с точки зрения людей нынешнего века, - одновременно она выглядит очень естественно в антураже Belle Epoque: простота, застенчивость провинциалки, романтичность и желание перемен.
Люсьен - (Вассили Шнайдер - он играл Альберта в "Графе Монте-Кристо") и Анатоль (Поль Киршер) - тоже хороши, особенно Анатоль, у которого тут значительно больше экранного времени, чем у Люсьена.
Также понравилась Сара Жиродо, сыгравшая здесь Одетт, мать Адель. Одетт - ну, разумеется, работает проституткой в парижском борделе (плюшевые интерьеры этого заведения - очень хороши), именно поэтому она отправила дочь на воспитание к своей матери в деревню.
Сара молодо выглядит, они в картине смотрятся не как мать и дочь, а как две сестры, тем не менее Саре - сорок лет, а Сюзанн Линдон - двадцать пять, она на пятнадцать лет младше Сары. Кстати, я совсем недавно видел Сару Жиродо в неплохом фильме "Французский любовник", где у нее была главная роль вместе с Омаром Си, я позже напишу о нем.
Интересно, что во Франции режиссера немало критиковали за то, что он, дескать, набрал в картину кучу непо-бэйби - актеров и актрис из известных актерских династий. А и действительно:
-
Адель играет Сюзанн Линдон (дочь актеров Сандрин Киберлен и Винсента Линдона);
-
Себа играет Абрахам Ваплер (сын актеров Валери Бенгиги и Эрика Ваплера);
-
Анатоля играет Поль Кирхер (сын актеров Ирен Жакоб и Жерома Кирхера);
-
Люсьена играет Васили Шнайдер (младший брат актера Нильса Шнайдера);
-
Одетту играет Сара Жиродо (дочь актеров Бернара Жиродо и Анни Дюпере );
-
Селин играет Джулия Пиатон (дочь актеров Шарлотты де Тюркхайм и Жана-Марка Пиатона);
-
Роль Роуз исполняет Райка Хазанавичус (дочь актеров Жюли Модюк и Сержа Хазанавичуса и племянница режиссера Мишеля Хазанавичуса ).
Но Седрик отверг все обвинения, заявив, что они все участвовали в кастинге на общих основаниях, и он выбрал их, потому что они наилучшим образом подходили для исполнения конкретных ролей, а из каких они династий - ему было совершенно до фонаря.
Я, в общем, тоже не понимаю подобных претензий: если талантливый актер или актриса происходят из каких-то актерских династий, их теперь не снимать, что ли?
Ну и вспомним, что, наверное, двух самых главных непо-бейби в современном французском кино - это Луи Гаррель и Леа Сейду (они вместе снялись в забавной абсурдистской комедии "Второй акт"), при этом и Гаррель - актер отличный (мне он везде очень нравится), и Леа Сейду - интересная характерная актриса, причем она звезда далеко не только во Франции, но и в США: девушка Бонда в двух фильмах, снималась у Уэса Андерсона во "Французском вестнике", в "Миссия невыполнима", и во второй части "Дюны".
Но вернемся к "Цветам времени". Мне понравилось, как это сделано - посмотрел не без удовольствия. Часть фильма с Адель - отличная, там здорово воплощена соответствующая эпоха, однако и современная часть с потомками Адель сделана очень неплохо. Одна сцена мне там только показалась лишней: когда эти четверо под воздействием некоего шаманского ритуала отправились в прошлое, где повстречались с Виктором Гюго, Пьером-Огюстом Ренуаром и другими знаменитостями, но, впрочем, после шаманских галлюциногенных грибочков можно и с Иисусом Христом повстречаться, делов-то.
Ну и замечу, что этот фильм - очень красивый, и некоторые его сцены напоминают ожившие картины импрессионистов (оно, конечно, так и задумано, но это еще надо уметь подобное воссоздать).
Так что, на мой взгляд, это хорошее кино, и я вполне могу порекомендовать его посмотреть, особенно на фоне несколько удручающего мейнстрима, где вообще редко попадаются достойные просмотра картины.
Официальный трейлер:
| Зрелищность | 5 |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 4+ |
| Сценарий | 4 |
симпатично и ностальгично
вполне можно
Тем, кто посмотрел , дам один совет - там в начале фильма на экране показывают на слайде Генеалогическое древо семейства Адель, там оно не просто так, если на стоп кадре рассмотреть внимательно самое начало древа, некоторые даты на нем, то понятнее станет развитие сюжета, и судьба некоторых персонажей, можно даже некоторые конспирологические теории выдвинуть, а еще лучше к этому слайду после просмотра вернуться, чтобы не делать себе спойлеров на фильм, а понять, что осталось как бы за кадром, о чем нам сказали лишь намеком.
Забавный сюжетный ход, что молодая Адель начинает в какой-то момент в Париже
явно повторять судьбу матери, но потом покидает город,
в связи с этим возникает вопрос. Насколько в то время в Париже
работа проституткой в салоне для женщины была низкой и презираемой ?
У меня возникло явное ощущение, что отношение в корне отличалось от отношения
примерно в то же время скажем к Сонечке Мармеладовой у Достоевского и мать Адель
никак не считалась "падшей женщиной". Кстати , это может быть хорошим запросом для ИИ
Я почему-то думал, Алекс делал на эти фильмы рецензии, но нет, ошибся.
Юлия Шагельман, КоммерсантЪ
Басня "Юля и виноград".
Если уж он смог, то Юля без проблем.
