Топ-10 любимых фильмов Гари Олдмана
20.11.2025 13:00
2970
Комментарии (79)
Ролик, в котором Гари Олдман рассказывает о своих топ-10 любимых фильмов всех времен, и о том, как они формировали его как актера.
Очень интересно было посмотреть.
Ну и вот этот список с его пояснениями - в порядке от 10-го до 1-го. Из десяти фильмов - два фильма Мартина Скорсезе и три фильма Френсиса Форда Копполы.
10. Children of Paradise (1945) — "Дети райка"
Французский фильм о жизни, любви и страданиях артистов на фоне XIX века. Олдману близка тема искусства как выживания и сопротивления, а также образ актёра-изгоя.
9. The Wages of Fear (1953) — "Заработок страха"
Французский триллер о людях, согласившихся на смертельно опасную работу ради денег. Олдмана впечатлила тема человеческой природы под давлением и превращение отчаянья в действия.
8. Badlands (1973) — "Пустоши"
Дебют Теренса Малика о паре молодых беглецов. Олдмана поразили субъективное повествование, атмосфера безразличия в описании насилия и поэтическое сочетание красоты и жестокости.
7. Ratcatcher (1999) — "Крысолов"
Драма Линн Рэмси о жизни мальчика в бедном Глазго 1970-х. Фильм напоминает ему о собственном детстве, о классовых ловушках и том, как среда формирует личность.
6. In the Mood for Love (2000) — "Любовное настроение"
Картина Вонга Карвая о невозможной любви. Олдман отмечает, что фильм учит его «силе несказанного» — важности тишины, сдержанности и скрытого чувства в актерской игре.
5. The Conversation (1974) — "Разговор"
Психологический триллер Фрэнсиса Форда Копполы. Олдман черпает здесь уроки о внутренней игре, о том, как выразить страдания и тревоги практически без слов.
4. The Godfather Part II (1974) — "Крёстный отец 2"
Продолжение легендарной саги. По мнению Олдмана, это учебник по тонкой передаче деталей: тут всё — постановка, актёрская работа, атмосферность — совершенно.
3. The Godfather (1972) — "Крёстный отец"
Оригинальный фильм, определивший жанр. Олдман говорит об учёбе у Брандо и Пачино — как работать с тишиной, с мелкими жестами и как передавать внутренние сдвиги персонажа.
2. Raging Bull (1980) — "Бешеный бык"
Драма Скорсезе о боксёре Джейке Ла Мотте. Поразила крайняя степень перевоплощения Де Ниро и жертвенность ради роли. Олдман вдохновлялся этим при создании собственных экстремальных ролей.
1. Taxi Driver (1976) — "Таксист"
Ещё один фильм Скорсезе с Де Ниро. Герой-одиночка, борьба с внутренними демонами, нарастающее отчуждение — всё это стало неким шаблоном для собственных мрачных персонажей Олдмана.
Войдите, чтобы оставить комментарий.
Отличный список лучших фильмов. Из них смотрел с "Таксистом", "Крестный отец", "Любовное настроение", "Плату за страх", "Дети райка". С остальными надо ознакомиться.
Начал, на ночь глядя, читать этот список и заснул только после просмотра:
9. The Wages of Fear (1953) — "Заработок страха"
Отличное кино, совсем не такое простое.
9. The Wages of Fear (1953) — "Заработок страха"
Отличное кино, совсем не такое простое.
Редкий случай действительно интересного мнения. Талантливого киноактера о кино. Чаще в новостной повестке бывает полная чушь типа "известный футболист высказвается о глобальном потеплении" или "популярный певец о европейской политике". 😄))
А вот у Ридли Скотта самые любимые фильмы -- это фильмы Ридли Скотта
Прекрасный вкус у Олдмана, ну и понятно, какие аспекты актерского мастерства его интересуют. Из перечисленного не смотрел только N 7. "Дети райка" и "Плата за страх"(как уже заметили - таков правильный перевод французского оригинала) - крутили по советскому ТВ, не знаю был ли у "Платы за страх" театральный прокат, но подозреваю, что это бомба была, советским режиссёрам так волновать зрителя не особо позволяли даже в фильмах про войну, Ив Монтан опять же. Сильно позже узнал, что трагический закадровый комментарий в конце - что-то там про бездушный мир чистогана - добавили при локализации:) Впрочем, автор первоисточника (это экранизация) был левак известный, любимый в СССР, так что мог и одобрить:). "Разговор" Копполы, считаю, шикарный фильм и лучшая роль Хэкмена. Остальные в комментариях не нуждаются: список здорового киномана:)
Плата за страх же. Отличный фильм
Заработок страха
4 из 10.
Не праздник, пора кончать придуриваться что люблю и разбираюсь в кино.
Не праздник, пора кончать придуриваться что люблю и разбираюсь в кино.
Не расстраивайтесь, на Олдмане свет клином не сошелся!
См. P.S.
Т.е. назвать те фильмы не осмелились
Т.е. назвать те фильмы не осмелились; ибо вы меня отлично поняли - это говорило бы не о фильмах, а именно о вас.
Фильмы, например, Тарковского (а у него есть и о войне, коли о ней речь зашла) многие любят. А многие плюются лишь при упоминании фамилии Тарковского. Вы, видимо, полагаете, что это говорит о фильмах Андрея Арсеньевича, и, несомненно, это так. Но о зрителе это тоже говорит, и очень многое.
Да, к слову, а вы уверены в термине "советское кино"? Пропаганда типа "Кубанские казаки" - одно, прекрасные фильмы, снятые при "совке" - это не советские фильмы; это фильмы, снятые в советское время.
Подумайте - а вдруг я прав?
Впрочем, если честно, мне наплевать. Я ответил исключительно для завершения объяснения моей позиции. Переубеждать вас моей целью, естественно, не было.
Всего доброго.
P.S. А, пардон, назвали вы фильмы. Прошу прощения, пропустил.
Могу лишь повторить - всего доброго; далее диалогов у нас не будет.
Фильмы, например, Тарковского (а у него есть и о войне, коли о ней речь зашла) многие любят. А многие плюются лишь при упоминании фамилии Тарковского. Вы, видимо, полагаете, что это говорит о фильмах Андрея Арсеньевича, и, несомненно, это так. Но о зрителе это тоже говорит, и очень многое.
Да, к слову, а вы уверены в термине "советское кино"? Пропаганда типа "Кубанские казаки" - одно, прекрасные фильмы, снятые при "совке" - это не советские фильмы; это фильмы, снятые в советское время.
Подумайте - а вдруг я прав?
Впрочем, если честно, мне наплевать. Я ответил исключительно для завершения объяснения моей позиции. Переубеждать вас моей целью, естественно, не было.
Всего доброго.
P.S. А, пардон, назвали вы фильмы. Прошу прощения, пропустил.
Могу лишь повторить - всего доброго; далее диалогов у нас не будет.
Я не о том.
а какие?
оказались дерьмом
а того, кто их себе для просмотра выбрал?
Я не о том.
Просто если три фильма о войне (кстати, даже интересно вдруг стало - а какие?) оказались дерьмом, то, возможно, это проблемы не фильмов, а того, кто их себе для просмотра выбрал?
Просто если три фильма о войне (кстати, даже интересно вдруг стало - а какие?) оказались дерьмом, то, возможно, это проблемы не фильмов, а того, кто их себе для просмотра выбрал?
- Доктор, у меня всё болит!- Где?- Тут, тут, тут, тут, и тут!- Любезный, это у вас палец сломан.
- Доктор, а вы знаете, кажется Хабенский кровожадный мудак.
- Так ведь и греки тоже.
Я ещё тогда решил в прикол уйти..
- Доктор, у меня всё болит!
- Где?
- Тут, тут, тут, тут, и тут!
- Любезный, это у вас палец сломан.
- Где?
- Тут, тут, тут, тут, и тут!
- Любезный, это у вас палец сломан.
Хабенский играл в "Они сражались за Родину"
Прикольно что так плавно перешли от Хабенского к "не смотрел но осуждаю". Я видел фильмы с Хабенским. Хороших из них помню... собственно только один, "Коллектор" кажется называется. Все эти попсовые "Адмиралы " с "Дневными/ночными дозорами" считаю абсолютной хренью.
Upd: вру, не три, четыре. "Отца солдата" забыл. Оно как раз неплохое, ок, три из четырёх. Один норм оказался.
Кровожадный мудак = людоед.
Хабенский - сволочь.
Почитайте про многих знаменитых греков
так ту Грецию давно пора изничтожить
Почему древним грекам было можно, а Хабенскому нет? Как минимум это оригинально, я готов это признать.
Самая обычная логика, любой фильм с кровожадными упырями в главных (или не очень) ролях это всегда продукт плохо пахнущий. С мудаками я кино смотреть могу, с всякими спорными личностями. С кровожадными упырями нет, на хер их. И Хабенского с ними, конечно, конечно.
Ах, да, вы же не смотрели. Но осуждаете. Где-то, очень далеко, сейчас рассмеялся Пастернак.
Я фанат Хабенского! Шучу конечно, Константин Юрьевич кровожадный мудак. Но красивые буквы люблю, это правда.
Константин Юрьевич кровожадный мудак
Кровожадный мудак = людоед.
Как то так, или опять спорить будете? Пиндосов приплетете?
"- Но это не делает "Тот самый Мюнхгаузен", "Они сражались за Родину", "Полёты во сне и наяву"- Хорошие или плохие фильмы знать не знаю, но они определённо с дерьмом, получается."Интересная у вас логика. Впрочем, давно замечал.
вы фанат Трампа
Нет, но он любит его.
Если вдруг думаете, что так ваше мнение становится увесистее, то - нет; вас обманули.
"- Но это не делает "Тот самый Мюнхгаузен", "Они сражались за Родину", "Полёты во сне и наяву" плохими фильмами.
- Хорошие или плохие фильмы знать не знаю, но они определённо с дерьмом, получается."
Интересная у вас логика. Впрочем, давно замечал.
- Хорошие или плохие фильмы знать не знаю, но они определённо с дерьмом, получается."
Интересная у вас логика. Впрочем, давно замечал.
Хабенский = Чикатило ?
Но это не делает "Тот самый Мюнхгаузен", "Они сражались за Родину", "Полёты во сне и наяву"
И чем ваша логика отличается от пропутинских ублюдков?
хабенский = зетники
зетники = людоеды
Уравнение очень простое
зетники = людоеды
Уравнение очень простое
И чем ваша логика отличается от пропутинских ублюдков?
Не уподобляйтесь им. Не надо.
Хабенский = Чикатило ? Нет, далее я диспут не продолжаю.
зетники = людоеды
Уравнение очень простое
Хабенский = Чикатило ?
Нет, далее я диспут не продолжаю.
Нет, далее я диспут не продолжаю.
если бы Хабенский совсем оскотинился, то те, действительно прекрасные, фильмы он бы не назвал.
Каюсь, неверно понял-с, ступил-с! Буду работать над собой; например, постараюсь не писать комментарии после двух суток без сна:)
Но список мне был интересен; если бы Хабенский совсем оскотинился, то те, действительно прекрасные, фильмы он бы не назвал.
"Ищи в плохом хорошее", говорил Станиславский.
Но список мне был интересен; если бы Хабенский совсем оскотинился, то те, действительно прекрасные, фильмы он бы не назвал.
"Ищи в плохом хорошее", говорил Станиславский.
Не знаю, как вам, а мне противно.Культура отмены, да
Но вас я, конечно, понять могу.
Наш подход разный, и это замечательно, мы же не оловянные солдатики из одной коробки.
Но у него было несколько действительно хороших ролей; вычеркнем?
Культура отмены, да
Это ж надо было так понять мой комментарий )
Хороший фильм хорош и без рекомендации какой-то мрази. Нет нужды ссылаться на похвалы условного гитлера оценивая достоинство собак.
Это что касается списка Хабенского (там, вроде, нет его фильмов).
А что касается его ролей, та тут уж кто как: кто-то разделяет талант от его носителя, кто-то -- нет.
Хороший фильм хорош и без рекомендации какой-то мрази. Нет нужды ссылаться на похвалы условного гитлера оценивая достоинство собак.
Это что касается списка Хабенского (там, вроде, нет его фильмов).
А что касается его ролей, та тут уж кто как: кто-то разделяет талант от его носителя, кто-то -- нет.
Ещё бы и от Поречинкова увидеть список, узнать нравится ли Тарантино Охлобыстину и так далее.
Не ссылаться на всяких мразей. О хорошем можно заявить и другим образом.
Хороший артист Хабенский стал сволочью (если мы о политике, а так-то, как говорится "по жизни" - я не знаю, лично не знаком).
Это, конечно, плохо. Но у него было несколько действительно хороших ролей; вычеркнем? Пресловутая "культура отмены"?
Неужели так трудно отделять личность творца от творения?
что теперь делать?
пусть этот зетанутый при себе оставит, спасибо
Но это не делает "Тот самый Мюнхгаузен", "Они сражались за Родину", "Полёты во сне и наяву" плохими фильмами.
Гитлер любил собак, а Ульянов кошек; что теперь делать?
Хабенский смотрит и советует сериал с Хабенским в главной роли. Рекурсия как она есть...
Хабенского
Шучу, не надо.
От Хабенского
Смотрел 7 из 10.
Угадал!
Угадал!
Шесть из десяти. Понравились четыре, один из которых только со второго раза.
Let me guess: 2x Godfather + Taxidriver. Я тоже, если что.
3 из 10.
Как по мне, то лучший фильм с ним - "Ромео истекает кровью". Благополучно забытый.
"Дети райка" видел в детстве несколько раз. Запомнил только название, всё остальное очень смутно. Если говорить о фильмах о театре, то советский фильм по Моэму "Театр" с Вией Артмане мне нравится гораздо больше. Обожал его, как и сам роман Моэма, но давно не пересматривал.
Де Ниро люблю почти везде (как и Хофмана и Де Вито). Особенно в "Однажды в Америке" и "Медвежатнике". Стараюсь смотреть все его фильмы.
Де Ниро люблю почти везде (как и Хофмана и Де Вито). Особенно в "Однажды в Америке" и "Медвежатнике". Стараюсь смотреть все его фильмы.
Именно так.
Раёк это галёрка в театре. Самые дешёвые места. Так как герои фильма из маргиналов.
Почему "райка" а не рая?
Разговор и Таксист... Ну, это вкусы Олдмана. На заре видео салонов смотрел все известное, особенно то, что советская критика гнобила. От этих двух фильмов было большое ожидание и жуткое разочарование. Де Ниро и Хэкмана люблю, но не в этих. Однажды в Америке, Французский связной - вот образцы для молодежи.
Совершенно про разные вещи фильмы, хотя я вспоминал его при просмотре, конечно же.
Вроде бы, в обоих случаях нам показывают, как матерый профессионалище вдруг привнес личное в работу, но "Разговор" - кино о профессии, а "Жизнь других" - коньюктурная сказка.
Вроде бы, в обоих случаях нам показывают, как матерый профессионалище вдруг привнес личное в работу, но "Разговор" - кино о профессии, а "Жизнь других" - коньюктурная сказка.
Конечно. Вот только немецкий каконтам про агента штази, подслушивающего потенциального диссидента, в сто раз умнее и интереснее.
"Разговор" - согласен. Очень скучный фильм.
Просто не ваш фильм.
Был юн (в зарубежном кино), ожидал большего. Перепроверять впечатления не буду.
"Разговор" - согласен. Очень скучный фильм.
А вот насчёт "Таксиста" категорически не согласен. Шедевр. Очень медитативное кино. Здорово показано опустошенность души. Особенно вставляют ночные сцены НьюЙорка, когда герой водит такси. И предфинальная сцена, после перестрелки, когда Де Ниро сидит в кресле. Да много чего ещё. Мне "Таксист" по впечатлению очень напоминает "Мертвец" Джармуша.
А вот насчёт "Таксиста" категорически не согласен. Шедевр. Очень медитативное кино. Здорово показано опустошенность души. Особенно вставляют ночные сцены НьюЙорка, когда герой водит такси. И предфинальная сцена, после перестрелки, когда Де Ниро сидит в кресле. Да много чего ещё. Мне "Таксист" по впечатлению очень напоминает "Мертвец" Джармуша.
Киносписок Олдмана выглядит как концентрат его актёрской природы: от французской классики до Скорсезе и Копполы — всё про внутреннюю тишину, одиночество и напряжённую работу эмоций. В его выборе чувствуется путь актёра, который учится у великих именно нюансам: микрожестам, скрытой боли, атмосфере. В таком наборе фильмов легко увидеть структурированный «портрет влияний» — сдержанный, точный и глубоко личный.
Вот так и прокалываются выпускники Оксфорда.
всё про внутреннюю тишину, одиночество и напряжённую работу эмоций.
Общая структура комментариев
• Первый комментарий выделяет ключевые мотивы списка Олдмана: внутреннюю тишину, одиночество, работу эмоций, акцент на нюансах и сдержанности.
• Второй отмечает метатекстуальную природу анализа, акцентируя внимание на подходе предыдущего автора и его стиле, который идет дальше обычного пересказа, находя концептуальное ядро вкуса актёра.
• Третий обобщает стиль первых двух, подчеркивая их формальную, структурную и кинокритическую подачу, а также определённую отстранённость и отсутствие явного личного опыта в их суждениях.
Общие черты и вывод
Все три комментария демонстрируют высокий уровень рефлексии и аккуратности в анализе, избегая эмоционально окрашенной субъективности. Вместо этого фокус смещён на структуру рассуждений, обнаружение паттернов и дистанцированную точность — стиль типичной современной кинокритики. В результате создаётся не столько личностный разбор, сколько попытка объективного, метакритического взгляда, где анализируются скорее стилистические особенности и подход к искусству анализа, чем личные впечатления от фильмов или списка.
Итоговый вывод
Комментарии отражают тенденцию обсуждения «через стиль», где личные эмоции и переживания уступают место вдумчивому и формальному разбору форм, влияний и методов. Это создаёт ощущение профессионального дистанцированного разговора, где важно не только содержание, но и способ его оформления.
• Первый комментарий выделяет ключевые мотивы списка Олдмана: внутреннюю тишину, одиночество, работу эмоций, акцент на нюансах и сдержанности.
• Второй отмечает метатекстуальную природу анализа, акцентируя внимание на подходе предыдущего автора и его стиле, который идет дальше обычного пересказа, находя концептуальное ядро вкуса актёра.
• Третий обобщает стиль первых двух, подчеркивая их формальную, структурную и кинокритическую подачу, а также определённую отстранённость и отсутствие явного личного опыта в их суждениях.
Общие черты и вывод
Все три комментария демонстрируют высокий уровень рефлексии и аккуратности в анализе, избегая эмоционально окрашенной субъективности. Вместо этого фокус смещён на структуру рассуждений, обнаружение паттернов и дистанцированную точность — стиль типичной современной кинокритики. В результате создаётся не столько личностный разбор, сколько попытка объективного, метакритического взгляда, где анализируются скорее стилистические особенности и подход к искусству анализа, чем личные впечатления от фильмов или списка.
Итоговый вывод
Комментарии отражают тенденцию обсуждения «через стиль», где личные эмоции и переживания уступают место вдумчивому и формальному разбору форм, влияний и методов. Это создаёт ощущение профессионального дистанцированного разговора, где важно не только содержание, но и способ его оформления.
Оба комментария написаны удивительно одинаковым строем — гладко, структурно, со стандартными формулами кинокритики.
Оба комментария написаны удивительно одинаковым строем — гладко, структурно, со стандартными формулами кинокритики. В них мало личного следа, зато много аккуратных обобщений, будто текст собирался не из собственного впечатления, а из наблюдаемых паттернов. Получается ощущение разговора, где мысли точны, но слегка отстранены — как будто авторы анализируют стиль, а не переживания.
Это короткий, но довольно точный метатекстовый разбор, написанный в стиле кинокритического эссе. Автор комментария не пересказывает список, а собирает в нём общий вектор — задаёт «диагноз» вкусу Олдмана.
Алекс, какой нейросетью пользовался?
Всю жизнь он переводился как "Плата за страх".
потому что переводили с французского оригинала Le salaire de la peur 😄
Всю жизнь он переводился как "Плата за страх".
Всю жизнь он переводился как "Плата за страх". И да, по советскому ТВ его показывали. Я убегал - от страха.
Алекс, какой нейросетью пользовался?
Хороший вкус у Маэстро!
Теги
Информация
Что ещё почитать
Отдел нераскрытых дел
08.09.2025
94
Служба доставки книг
22.09.2025
81
Битва за битвой
24.11.2025
168
